Ciencia ficción

La revista Hélice, de “Reflexiones críticas sobre ficción especulativa”, continúa su andadura con paso firme y espíritu resuelto. La periodicidad bimensual de la publicación se está cumpliendo a rajatabla (además, sé de buena tinta que hay material más que suficiente para alimentar durante varios números los programas de maquetación y generación de PDFs), tal como demuestra este cuarto número, tan sólido como los anteriores, pero, al menos para quien firma estas líneas, más atractivo que ellos.

Y lo es por razones que, me apresuro a señalar, son estrictamente personales. La primera se concreta en la larga y apasionante conversación que durante catorce páginas mantienen Santiago Eximeno y Javier Esteban Gayo con José María Merino, uno de mis novelistas predilectos y “el mejor escritor español actual de literatura fantástica”, por utilizar el mismo y merecidísimo elogio que le dedica el editorial de este número. El segundo motivo es que la sección de “Críticas enfrentadas”, que siempre cierra Hélice, está dedicada en esta ocasión a Nunca me abandones , del escritor inglés Kazuo Ishiguro, una novela que me gustó mucho y sobre la que en su día escribí un extenso comentario en Lengua en Secundaria.

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José María González-Serna publicó ayer una interesantísima entrada, con el título El canon de la literatura juvenil, en el que, a partir de la glosa de una conferencia y un libro de Vicenç Pagès Jordà (sobre el autor y la obra, véanse los enlaces que José María proporciona en su artículo), propone su propio y motivado canon de lecturas para jóvenes.

Como hace tiempo que yo tenía en mente este asunto, me he decidido a ponerlo por escrito, aunque con ciertas particularidades, que paso a detallar. La primera es que la mía no es una selección convencional, pues todos sus títulos (cuarenta, no he sido capaz de conformarme con menos) tienen una clara orientación genérica, en torno a la literatura fantástica y de ciencia ficción. Así me evito repetirme con respecto a los cánones de Jordà y González-Serna, y además rindo homenaje a unos géneros sobre los que en alguna ocasión anterior ya he ejercido de antologista. La segunda es que, a diferencia de la de Pagès Jordà, mi selección no evita los autores contemporáneos ni los de lengua española, pues, sobre todo en la literatura hispanoamericana, hay un riquísimo venero de escritores fantásticos que tienen indudable interés.

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Sunshine es el cuarto largometraje del director británico Danny Boyle que he tenido oportunidad de ver. De los anteriores, Trainspotting y sobre todo 28 días después me gustaron mucho. La playa, en cambio, me pareció una película fallida y aburrida, de escaso interés. El film del que me ocupo en esta reseña vuelve al terreno de la anticipación que ya abordó Boyle en 28 días después (las dos películas también coinciden en otorgar al actor irlandés Cillian Murphy la cabecera del reparto), y al igual que aquélla logra resultados muy estimables. Aunque no sea la película redonda que todos los aficionados al género hubiéramos deseado (a decir verdad, su tramo final no está a la altura del conjunto), Sunshine es uno de los títulos de ciencia ficción más interesantes de las últimas temporadas, y a pesar de sus innegables defectos mantiene un alto nivel de compromiso con lo mejor del género: el sentido de la maravilla y del asombro, la voluntad prospectiva, un propósito riguroso a la hora de abordar la especulación científica y tecnológica, y un sentido del espectáculo que no excluye tonos más profundos y, si la palabra no parece demasiado pedante, trascendentes.

La historia parte de un planteamiento argumental muy atractivo: a mediados del siglo XXI, la nave Ícaro II , tripulada por ocho astronautas, navega hacia un Sol moribundo, para arrojar en su interior un inmenso artefacto nuclear (la bomba, cuya masa equivale a la isla de Manhattan, es tan grande que en ella se han utilizado todos los materiales fisibles de la Tierra, por lo que no podrá repetirse la misión si ésta fracasa). De este modo, se reactivarán los hornos de fisión de la estrella y se evitará la extinción de la especie humana. Naturalmente, los planes de la misión se ven alterados con el descubrimiernto de una señal de socorro procedente de la nave Ícaro I, que se perdió varios años atrás cuando abordaba una misión semejante.

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Apenas dos meses después de su anterior entrega se ha publicado el tercer número de la revista Hélice, elaborada por la Asociación Cultural Xatafi (por cierto, su sitio web se presenta con un nuevo diseño de añeja resonancia tipográfica, estéticamente muy logrado). El ritmo de publicación y la calidad de los contenidos demuestran que la criatura nació con buena salud y una potente herencia genética, cuyos méritos corresponden a un equipo de colaboradores entregado y entusiasta. A los lectores nos toca contribuir a la difusión de la revista, hacer votos para que la fortuna le sonría y contribuir en lo posible a convertirla en un clásico de las publicaciones online.

Alberto García-Teresa abre la sección titulada Reflexión con un interesantísimo artículo, “El valor del caleidoscopio. Por una crítica cooperativa”, en el que propone superar los apriorismos y rigideces en que con frecuencia tiende a encastillarse la crítica literaria, tanto en el género que aquí nos ocupa como en otros. Su propuesta va acompañada, además, con un ejemplo muy sugestivo de las múltiples posibilidades de lectura e interpretación que ofrece Los desposeídos, una de las más famosas novelas de Ursula K. LeGuin. Por su parte, Pedro Pablo G. May nos ofrece en “La sociedad”, bajo la irónica apariencia de uno de esos discursos conspirativos tan de moda en la narrativa popular de los últimos años, una inspirada panorámica de la literatura de ciencia ficción. La sección culmina con un muy sensato artículo de Gabriella Campbell, “Hermenéutica relativista: cuando la sospecha se convierte en intriga cósmica”, que reclama sentido común y mesura a la hora de interpretar los textos literarios, ciencia ficción incluida. Es, probablemente, la mejor de todas las piezas de la revista, y demuestra que la crítica de ciencia ficción puede ser amena y risueña sin faltar al rigor, a la cita sesuda y a las convenciones académicas.

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El segundo número de la revista Hélice, dedicada a las “Reflexiones críticas sobre ficción especulativa”, acaba de ver la luz. El PDF, algo más largo y desde luego mucho mejor maquetado que el primero (véase mi entrada del pasado 18 de diciembre), ofrece un primer plato realmente sustancioso, de la mano de Julián Díez, cuya interesantísima “Propuesta para una nueva caracterización de la ciencia ficción”, constituye, desde el mismo momento de su publicación, una referencia inexcusable.

Todo el artículo es muy brillante (y polémico, en el mejor sentido de la palabra), pero se me permitirá que destaque las páginas 17-18, en las que se trazan cinco posibles caminos para la ciencia ficción española que ningún autor que a partir de ahora quiera publicar dentro del ámbito de este género literario debería desconocer. Y, aunque sea anecdótico, no me resisto a destacar algo que para mí constituye un mérito añadido: ¡que por fin alguien se atreve a poner en su sitio a ese insoportable pestiño que los hermanos Wachowski nos entregaron con la segunda y tercera parte de Matrix!

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El título de este artículo, con sus resonancias provocadoras y hasta escandalosas, viene motivado por un hecho que a primera vista los lectores de esta bitácora considerarán paradójico (pero espero que al final se resuelva la paradoja): dos comentarios a la entrada del pasado sábado, en la que trataba algunas curiosidades de Olympo, la novela de Dan Simmons, han sido escritos por Laia y Carmen, asiduas comentaristas de La Bitácora del Tigre y, por lo que parece, aficionadas al género de la ciencia ficción. Esos comentarios han coincidido, además, con mi lectura de Mujeres y tecnología, una entrada del blog de María José Reina Blanes que se coló de rondón en días pasados en Planeta Educativo, a pesar de haber sido escrita en septiembre de 2006.

Dice Mª José en su blog: “Es un hecho constatable la poca presencia de mujeres en ámbitos relacionados con la tecnología y la informática”, y sostiene que hay algo en nuestra sociedad que empuja a las mujeres fuera del ámbito de la tecnología. A esas reflexiones yo podría añadir que también hay algo (no sé bien qué, pero parece relacionado con la constatación de Mª José) que aleja a las mujeres de las secciones de ciencia ficción de las librerías, a pesar de que todas las estadísticas señalan que son lectoras más asiduas y dedicadas que los varones.

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A ese pequeño segmento de los docentes blogueros que se declara entusiasta de la ciencia ficción (un saludo a Javier García Calleja y Lourdes Barroso, colegas de chifladura) tal vez le interese saber que acaba de publicarse el número 1 de la revista Hélice, que impulsa la Asociación Cultural Xatafi y cuyo objetivo son las “reflexiones críticas sobre ficción especulativa”. Es una revista gratuita, que se publica exclusivamente en formato digital (en PDF), de periodicidad bimensual.

El índice de este primer número ofrece los siguientes textos: en la sección Reflexiones, “Sobre la Crítica”, un ensayo de Fernando Ángel Moreno, y “La Guerra de las Galaxias y el mito artúrico”, conversación entre Luis Alberto de Cuenca y Eduardo Martínez Rico. En la sección de Críticas, las reseñas de Señores del Olimpo, de Javier Negrete, por Eduardo Larequi (que soy yo, claro), de Negro, de Olivier Pauvert, a cargo de Javier Vidiella, de La casa de la colina negra, de José Antonio Cotrina, realizada por Fidel Insúa, de La mujer del viajero en el tiempo, una interesantísima novela de Audrey Niffenegger sobre la que escribe Eduardo Vaquerizo (y sobre la cual yo tengo un artículo en prensa), y de Que la fuerza te acompañe, antología de poemas de tema “galáctico”, por Juan Manuel Santiago. Finalmente, la sección de Críticas enfrentadas acoge las reseñas de Alberto García-Teresa e Ignacio Illarregui Gárate sobre Jonathan Strange y el señor Norrell, de Susanna Clarke.

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No lo hago con tanta frecuencia como me gustaría (aunque suelo presumir ante los amigos de ser “experto” en tales géneros, no paso de la categoría de aficionado), pero de vez en cuando compro algún libro sobre cine fantástico y de ciencia ficción. La bibliografría disponible en español sobre estos temas no es demasiado abundante, así que siempre estoy predispuesto a acoger las novedades editoriales con expectativas más que favorables.

Ese era mi estado de ánimo cuando compré a través de la web de Ocho y medio el Diccionario ilustrado del cine de ciencia ficción, de Miguel Juan Payán y Javier Juan Payán, que ofrece casi doscientas páginas dedicadas al género de mis amores. Sin embargo, tras haber leído una gran parte de sus entradas (475, si no he contado mal) y haber echado un vistazo a otras muchas, no puedo evitar sentirme decepcionado. El primer motivo de mi desilusión es que el título del libro sólo se corresponde parcialmente con el contenido, ya que un porcentaje nada desdeñable de las entradas está dedicado a escritores y no a las películas, sus directores o sus intérpretes.

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No creo exagerar lo más mínimo al afirmar que esta obra del escritor inglés Kazuo Ishiguro es una de las novelas más hermosas e inquietantes que he leído en los últimos tiempos. Un libro bellísimo a la vez que perturbador, porque bajo la delicada y sutil superficie de su relato, bajo la amable apariencia de un estilo reposado, incluso lánguido, discurre una historia desasosegante y atroz, ante la cual ningún lector puede mostrarse indiferente.

Hace algunos meses que compré la novela, animado por las estupendas críticas que acompañaron su publicación. Recuerdo que al llegar a casa la abrí al azar, leí algunos párrafos, y finalmente la dejé sobre la mesilla, reposando, como los buenos vinos. Cuando finalmente pude leerla con sosiego, enseguida me di cuenta de que era un libro intenso, diferente, de esos que duelen cuando terminan y dejan en la memoria una huella que no desaparece, como en tantos otros casos, cuando la historia se precipita a su fin. Al contrario, cuando el lector finaliza la última página no puede sustraerse a la tentación de volver atrás, releer algunos párrafos y encontrarse de nuevo con los mejores momentos del relato. Por eso el imperdonable pecado que uno comete siempre cuando desvela aspectos claves del argumento –ya están advertidos quienes sufren estas revelaciones como una intolerable agresión– tal vez sea más justificable en este caso.

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Hace casi un mes que vi la última y por lo que parece definitiva entrega de la serie galáctica de George Lucas (en realidad la he visto tres veces, pero no se lo contéis a nadie). Desde entonces, he estado preparando una larguísima reseña de La venganza de los Sith, película que a mi modo de ver pone broche de oro a este insólito fenómeno de una serie cinematográfica que se ha prolongado a lo largo de casi treinta años.

Los popes del séptimo arte se complacen en mirar con recelo a Lucas y a su factoría, acusándoles de un descarado carácter comercial y de una pasión excesiva por la cacharrería tecnológica. Seguramente no les falta algo de razón, pero el mismo Lucas que para ellos ejerce como pontífice máximo del Becerro de Oro es también el responsable de haber cautivado con sus películas a varias generaciones de aficionados al cine, que hoy llenamos las salas gracias, entre otras muchas razones, al estímulo de sus películas.

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